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" LOS HOPLITAS Y LA ERA DE LAS CIUDADES ESTADO "
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Fabricante: EMI - 54 mm
Texto y Figura pintada por: David Hernanz Caldevilla
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Breve Introducción Histórica
Durante los siglos VII a.c. a IV a.c. Grecia se fragmentó en diminutos estados
que se hacían la guerra entre sí. Esta época estuvo presidida por las incursiones
persas y por la fraticida lucha entre Atenas y Esparta, las dos grandes ciudades-estado.
Gracias a dos grandes historiadores de la época como Herodoto y Tucídides se
ha conservado gran parte de la información que hoy conocemos acerca de estos
enfrentamientos. Herodoto contemporáneo de las incursiones persas en Atenas, y
Tucídides que participó en las guerras entre Atenas y Esparta. Todas las fuentes
escritas están respaldadas por posteriores hallazgos arqueológicos que atestiguan
esta turbulenta época.
El Sistema de Formación Griego: La Falange
Durante el siglo VII a.c. se produjo una revolución en el método griego de
hacer la guerra, abandonando la lucha desordenada típica de la época heroica
para adoptar un sistema tremendamente disciplinado y efectivo conocido como Falange.
Este sistema se basaba en un bloque de soldados de varias filas de hombres, habitualmente
ocho, de manera que cuando un hombre caía era remplazado inmediatamente por el inmediatamente
posterior a él mantiendo de esta manera las filas iniciales compactas y con todos sus
componentes. La separación entre los miembros de cada fila era aproximadamente de un metro
y medio a dos metros cuando marchaban en formación abierta, agrupándose hasta la mitad de
espacio cuando lo hacían en formación cerrada.
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La Figura
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Estos nuevos soldados se conocieron con el nombre de Hoplitas o "Hombres acorazados", cuyo
equipo estaba formado por un yelmo, coraza, y grebas de bronce, así como una larga lanza de
carga y una espada corta. Durante la época de la invasión persa la coraza de bronce se sustituyó por otra
de lienzo.
Formaban parte de este ejército todos los varones entre los 17 y 59 años, dichos
soldados pertenecian a familias adineradas puesto que eran los únicos que se
podian permitir la adquisición del equipo necesario. En el caso de que un
soldado cayera en combate, el estado se encargaba de proporcionar a su
primogénito el equipo de combate.
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Entre los dibujos o motivos habituales, se encontraban las piernas en forma de
hélice, anclas, animales o seres mitologicos. Dichos dibujos se sustituyeron a
finales del siglo V a.c. por letras que identificaban la ciudad de procedencia
del hoplita.
El Yelmo
En nuestro caso en particular el casco utilizado es del tipo Corintio, el de mayor
aceptación en toda Grecia, que cubría completamente la cara del soldado dejando sólo
la abertura de los ojos. Su aparición está fechada en el siglo VIII a.c. y sufrió varias
evoluciones hasta el siglo V a.c. cuando fue sustituido por el modelo conocido como
etrusco-corintio.
Lanza y Espada
En cuanto a las lanzas utilizadas, decir que esta era el
arma principal del hoplita, media entre 2 y 3 metros. En
numerosas vasijas se han encontrado dibujos de lanzas con la
punta en forma de hoja, así como con el habitual pincho en la
parte posterior de la lanza que normalmente era de bronce.
Las espadas eran cortas en forma de hoja de aproximadamente 60
cms y eran conocidas como "Kopis".
Pintura
La figura que ocupa este artículo pertenece al catálogo de la
marca italiana Emi, y está modelada por el siempre magnífico
Adriano Laruccia. Baste decir este nombre para asegurarnos de
que se trata de una expléndida obra de modelado por parte del
artista italiano, a destacar especialmente el modelado de la cara y
de la musculatura en general. En cuanto a la pose, es sencillamente
perfecta y muy "clásica" como corresponde a una figura de esta época,
y es fácilmente identificable en numerosas vasijas de la época.
Desconocía la existencia de esta figura hasta que la ví en un articulo
de Eurofiguras pintada por Aaron Hardy Tempest con su peculiar estilo
de punteo y la verdad me quedé totalmente enamorado de ella, tanto es así
que aproveché las vacaciones de navidad que acababa de comenzar para ir a
comprarla y empezar a trabajar con ella.
Desgraciadamente, y tal y comentaba Aaron en su artículo, el montaje de la
pieza fue un poco complicado, especialmente la capa que tenía más de un
milímetro de separación en el brazo izquierdo. Por lo demás todas las
piezas encajaban sin problemas.
Comencé a trabajar las carnes, utilizando como base "Arena Marrón" con un poco
de "Cavalry Brown" (ambos de vallejo), para las luces utilicé "Rojo Beige" y "Carne Dorada",
añadiendo un poco de "Carne Base" en las últimas luces. En cuanto a las sombras, las
realicé con "Tierra Mate" y "Marrón Mate". Posteriormente realicé algunas veladuras en
las zonas de más sombra con "Madera Caoba" (cuidado, este color aunque es transparente
tiñe mucho) y con "Rosa Antiguo" como tono intermedio entre las zonas de luz y sombra.
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La Pintura
Una vez finalizada esta fase comencé a pintar la protección del pecho que en este caso era
de lino y para la cual decidí utilizar un azul claro que diese la sensación de tela fina.
El color lo obtuve utilizando "Azul Básico" AC54 de Andrea con "Azul Tiza" de vallejo serie Film color B67
y "Azul Unión" AC21 también de Andrea. Para las luces añadí más "Azul Tiza" + "Marrón Cubierta" y un poco de "Blanco"
para la última luz. En cuanto a las sombras, añadí a la base más "Azul Básico" y "Negro" AC26 también de Andrea.
Para las hombreras me decidí por un color cuero marrón que obtuve mezclando "Marrón Chocolate"
con un poco de "Violeta". Las luces las conseguí añadiendo "Naranja Intenso" y las sombras
con más "Violeta" y "Negro" 950 de vallejo.
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Detalle de la cara
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Una parte importante y a la que dediqué una buena cantidad de tiempo es el
casco y las protecciones de bronce. Para la base mezclé tinta de imprenta dorada
con "Tierra Mate" de Humbrol (29) y "Negro Mate" también de Humbrol (33). Posteriormente
realicé un sombreado a base de "Siena Tostada" y "Negro" ámbos óleos, y una vez seco al
cabo de un día apliqué más aguadas en este caso con los mismos colores pero acrílicos de
vallejo. Para finalizar iluminé algunas zonas con un poco de oro imprenta directamente del
bote y posteriormente fundí esta luces con las zonas de sombra con un poco de "Sombra Tostada" acrílico
de vallejo.
Para la capa me decidí por utilizar uno de los colores que más temores
me produce, el blanco, que se me sigue resistiendo. La base la realicé con "Marrón Cubierta",
"Rosa Antiguo", "Uniforme Inglés" y un poco de "Negro". Las luces las conseguí con más
"Marrón Cubierta", "Gris Plateado" y un poco de "Amarillo Hielo" para las últimas
luces (creo, si no me equivoco que esta mezcla nos la dió Román Navarro en la pasada
edición del Soldat de Plom 2004, ¡Gracias Román! ). En cuanto a las sombras únicamente añadí
negro y lo apliqué en forma de veladuras muy controladas.
Y esto es todo, espero que haya gustado, y si disponeis de esta figura no dudeis ni un momento en pintarla. Hasta la próxima!!!!!
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Cuadro de Colores
| ELEMENTO
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BASE
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LUCES
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SOMBRAS
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| CARA
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Arena Marrón + Cavalry Brown
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1ª Luz: Base + Rojo Beige.
2ª Luz: Añadiendo Carne Dorada.
3ª Luz: Añadiendo Carne Clara.
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Para la primera sombra, Tierra Mate y Marrón Mate, y para la segunda, aplicando veladuras con Madera Caoba.
Se Aplicó Rosa Antiguo como tono intermedio entre las zonas de luz y sombra.
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| PROTECCION DEL PECHO
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Azul Basico AC54 + Azul Tiza Film color B67 + Azul Unión AC21
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1º Luz: Base + Azul Tiza.
2ª Luz: 1ª + Marrón Cubierta.
3ª Luz: 2ª + Blanco.
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Base + Azul Basico + Negro Mate AC26.
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| HOMBRERAS
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Marrón Chocolote + Violeta
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Base + Naranja Intenso
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Violeta + Negro
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| BRONCE DEL CASCO Y PROTECCIONES
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Tinta de Imprenta Dorada + Tierra Mate de humbrol (29) + Negro Mate también de Humbrol (33)
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Tinta de Imprenta Dorada
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Sombreado a base de Oleos Siena Tostada y Negro
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| CAPA
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Marrón Cubierta + Rosa Antiguo + Unif. Inglés + Negro
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Base + Marrón Cubierta, + Gris Plateado y un poco de Amarillo Hielo en las últimas .
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Base + Negro
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David Hernanz Caldevilla - Julio 2005
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