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" HÚSAR ALADO POLACO "
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Fabricante: Elite Miniaturas - 70 mm
Texto y Figura por: David Hernanz Caldevilla
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El Proceso de Pintura
Antes de proceder a imprimar la figura y una vez limpia de rebabas,
procedí a dar una generosa capa de Maskol sobre todas las partes metálicas de
la armadura con el fin de protegerla de la imprimación. Una vez que el maskol se
secó procedí a imprimar con gris medio de tamiya y aerógrafo, y dejé secar durante
una noche.
Al día siguiente retiré la capa de Maskol, y ahí estaba el reluciente plomo
esperando para darle las primeras pinceladas. El sistema que utilizo habitualmente para
los metales, y que hasta la fecha me ha dado buenos resultados, es utilizar Smoke de Tamiya
directamente del bote sobre el plomo desnudo en varias capas muy finas, hasta que vaya cogiendo
el tono oscuro característico de este barniz.
El diluyente que utilizo es agua en lugar de alcohol para aminorar el tiempo de secado,
además utilizo un secador de bolsillo que se ha convertido en una herramienta casi
tan imprescindible como el pincel.
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Húsar Alado Polaco
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Una vez que la armadura estuvo finalizada comencé a pintar la cara que es, a mi gusto y en cuanto a modelado,
una de las mejores que he pintado en mucho tiempo: una verdadera delicia, os lo aseguro. Los colores
utilizados son los habituales en mi paleta, Arena Marrón + Unif. Ingles + Escarlata, para las luces
utilizo Rojo Beige y Carne Base, y en este caso un poco de hueso en las últimas luces. Para las
sombras hago una mezcla aparte de Unif. Inglés y Escarlata, y voy añadiendo más escarlata
paulatinamente, y en las sombras finales un poco de negro.
Posteriormente trabajo con veladuras los tonos intermedios así como
las sienes, utilizando para ello colores como violeta, rojo violeta,
magenta, naranja transparente, etc.. que le dan mucho carácter y vida
a la cara y a las manos.
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Húsar Alado Polaco
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Para mí sin lugar a dudas el plato fuerte en cuanto a complejidad de esta
figura es la túnica, ya que es una zona muy amplia y dada la escala de la
figura (70mm) se me hacía demasiado grande y no sabía por donde empezar.
Pero como dice el dicho "la paciencia es la madre de la ciencia", y con esa premisa
comencé a trabajar con una base de Rojo Caballería al que añadí Rojo Oscuro de Andrea para
evitar el más que posible efecto satinado. Para las luces añadí Escarlata y Naranja Alemán,
dado que la túnica es muy plana decidí dar luces desde aproximadamente la mitad de la túnica
hacía arriba ignorando la zona baja para poder trabajar las sombras posteriormente. Para las
luces finales también añadí un poco de Carne Dorada, en cantidades muy pequeñas y solo para
las arrugas de los brazos con el fin de acentuar el efecto de luz cenital.
Para el sombreado añadí a la base un poco de Negro de Andrea (aunque más bien es
un gris oscuro) para las primeras sombras.
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El porqué es muy sencillo y os lo
explico, los colores de Andrea son colores de baja opacidad lo que en este caso
me permite controlar mucho las transiciones de las primeras sombras y me
permite añadir a continuación Azul de Prusia gradualmente hasta llegar a utilizar
el negro de vallejo para las sombras finales y las zonas de los pliegues más
ocultas.
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Lo cierto es que fue un arduo trabajo, ya que habitualmente pinto un
54 mm completo en unos quince días y solo la túnica de esta figura me llevó casi
una semana dando retoques y utilizando tonos intermedios, aunque creo que el
resultado mereció la pena.
En mi humilde opinión este tipo de prendas tan planas, así
como las capas romanas, medievales etc., son más sencillas de pintar
utilizando el sistema de tres tonos que por el método tradicional, pero desgraciadamente
no termino de cogerle el "puntillo". Si queréis conocer más sobre este sistema os remito
al artículo " Pintura de Tres Tonos" del amiguete y compañero de la Asociación Alabarda, Humberto Garrido a ver si
tenéis más suerte que yo.
Cuando estaba a punto de acabar la figura, leí en un Paso a Paso de Román Navarro el sistema
que había utilizado para ensuciar los bajos de un medieval que curiosamente iba a ir a parar
a la vitrina de un buen amigo, y que consistía en un punteado con un pincel al que le había
recortado la punta, utilizando Sombra Tostada y Tierra Mate.
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Húsar Alado Polaco
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Cómo la idea me pareció muy buena y aparentemente sencilla, decidí que el húsar alado no podía irse
sin su pertinente ensuciado, así que cogí los mencionados colores y les añadí un poco de base
mate para acentuar el aspecto mate del polvo sobre la ropa y el resultado me dejó bastante
satisfecho.
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Detalle de la cara
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Y nada más, solo me queda agradecer a Román Navarro, a Pepe Gallardo, a José Hernández, a Juan Carlos Ávila y
a todos los Maestros que nos aconsejan día a día como superar las barreras que nos van surgiendo
con cada nueva figura, y dedicarle a José Hernández especialmente este "articulillo" por que
buena parte de sus enseñanzas del pasado verano están plasmada en este 'trosito'
de metal. Gracias Maestro y "no dejes de celebrar tu cumpleaños con nosotros...en Vips" je, je...
¡¡ Hasta la próxima !!
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Cuadro de Colores
| ELEMENTO
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BASE
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LUCES
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SOMBRAS
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| ARMADURA
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Pulido
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Barniz Humo de Tamiya.
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| CARNE
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Arena Marrón + Uniforme Inglés + Escarlata
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Base + Rojo Beige. En las últimas se añade Carne Base y Hueso.
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Base + (Uniforme Inglés + Escarlata). En las últimas se añade Negro.
Veladuras con violeta, rojo violeta, magenta y naranja transparente.
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| TÚNICA
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Rojo Caballería + Rojo Oscuro de Andrea.
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Base + Escarlata + Naranja Alemán. En las últimas añadir Carne Dorada.
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Base + Azul Prusia de Andrea + Negro Andrea.
EMPOLVADO= Sombra Tostada y Tierra Mate.
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David Hernanz Caldevilla - Enero 2006
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