Transformación Art Girona 54 mm.

La idea de esta figura surgió por la necesidad de obsequiar a un buen amigo, también aficionado al modelismo aunque en su caso a los barcos de madera, con una figura que representara a un marino de finales del XVIII, principios del XIX. Después de dar muchas vueltas por los catálogos de las firmas comerciales, pensé que la estupenda figura modelada por Juan Carlos Ávila Ribadas para Art Girona, podía ser perfecta con alguna pequeña transformación para tal fin. Esta transformación, que realizó Javier Méndez, consistió básicamente en cambiar la cola de la levita original, con vueltas, en otra sin ellas.

Consulté algunos libros sobre la Marina Británica en aquellos años y también algunas páginas de Internet, donde encontré cuadros y grabados de oficiales de distinto rango, en los que los colores de los uniformes siempre eran iguales: levita azul oscuro y camisa, chaleco y pantalón blancos, pero las hechuras de éstos variaban mucho y llegué a la conclusión de que muy probablemente, como era por otro lado común entre la oficialidad de otros ejércitos, al costearse ellos los uniformes, los cortes si bien eran similares, tenían variaciones motivadas por la moda o por los gustos personales de los usuarios.

Esta figura, para mi gusto, tiene una fuerza y personalidad extraordinarias a la vez que una pose de gran naturalidad y elegancia y pintarla ha sido para mí una gran satisfacción.

Después de preparar la figura y quitarle todas las líneas de molde de una forma minuciosa, le apliqué dos imprimaciones como suelo hacer siempre, una primera de “Putty” muy diluido con acetona industrial que tapa los pequeños poros o imperfecciones que pudiera tener la superficie del metal, y una segunda de pintura acrílica de color gris claro, unas veces utilizo aerógrafo y otras, como en este caso, a pincel pero siempre con la pintura muy diluida.

En esta figura el objetivo era doble, por un lado conseguir que las distintas prendas de color blanco fueran distintas en cuanto a sus tonalidades y por otro, conseguir un azul oscuro que no brillara y que fuera lo suficientemente contrastado. Este último color es siempre un problema y últimamente lo resuelvo gracias a las indicaciones que me dieron Luis Esteban Laguardia y Juan Carlos Ávila utilizando distintos tonos de turquesa mezclados con negro y marrón, iluminando con color azul tiza y sombreando con negro. El turquesa de Vallejo es un azul bastante mate, pero de todas formas le añadí una pizca de base mate de “Tamiya”.

En cuanto a los blancos, los pinté en distintos tonos procurando que las prendas resultaran más luminosas, cuanto más hacia la parte superior de la figura estuvieran situadas para también acentuar de esta manera el efecto de luz cenital.

En cuanto a las vueltas de la levita apliqué un blanco ligeramente azulado, que reflejara el color azul oscuro de la prenda. Es importante siempre que pintemos paños de un mismo color en la misma figura que intentemos darle tonalidades distintas, por que aunque el uniforme sea nuevo, siempre hay diferencias de tonalidad entre unas prendas y otras. En este caso, además, los tejidos son distintos y hay que resaltar estas diferencias.

El color blanco es uno de esos colores que siempre dan un cierto miedo a la hora de abordarlos. Mi forma de trabajarlo es partir de una mezcla gris con distintos matices (como antes he explicado). A esta mezcla le podemos añadir, siempre en pequeñas cantidades, tonos azulados, verdosos u ocres para conseguir distintos efectos: para una prenda de tejido sedoso en un uniforme de gala, podemos añadir una pizca de azul oscuro iluminando con blanco en pequeñas cantidades, el color resultante será un blanco muy frío y elegante, (algo parecido se hacía antiguamente con las camisas, añadiéndole añil en el lavado, para que no amarillearan los tejidos). Sin embargo, si la prenda que estamos pintando es de algodón no le va mal un pequeño toque de carne mate, en este caso no iluminaremos con blanco sino con un color claro tipo marrón cubierta, hueso u otro similar. Para otros tejidos como el lino o la rafia, podemos añadir un poco de ocre marrón y subirlo con una mezcla de carne clara y marrón cubierta.

Cuando pinto tonos muy claros, procuro que el color base sea lo suficientemente oscuro para no darle sombras o las menos posibles. Un ejercicio que es tremendamente interesante es observar las propias prendas blancas que vemos por la calle y ver el tipo de reflejos y sombras que producen, también observar como los grandes pintores han tratado este color en sus cuadros y deducir las tonalidades que utilizaron, tratando de imitarlos.

El terreno imita la tablazón de la cubierta de un barco y está realizado con tablitas de modelismo naval, pintadas en distintos tonos marrones, iluminadas con ocres y sombreadas con lavados de pintura al óleo tierra tostada.

Cuadro de colores

Carnes:

• Color Base: Carne medio (860) + Bermellón (947) + Uniforme Inglés (921).
• Luces: Base + Carne Dorada (845) + Carne Clara (928)
• Sombras: Base + Marrón mate (984) + Violeta (960).
• Tonos: Magenta (945), Naranja Intenso (851), Verde Militar (975), Bermellón (947).

Sombrero:

• Color Base: Negro Mate (950) + Uniforme Inglés (921).
• Luces: Base + Amarillo desierto (977).
• Sombras: Negro Mate (950).

Levita:

• Color Base: Turquesa (966) + Negro Mate (950 ) + Marrón Mate (984).
• Luces: Base + Azul Pálido (906) + Gris Azul Claro (905).
• Sombras: Base + Negro Mate (950).

Vueltas de la levita:

• Color Base: Gris Piedra (884) + Marrón Cubierta (986) + Azul de Prusia (22AC).
• Luces: Base + Blanco (951).

Camisa:

• Color Base: Gris neutral (992) + Blanco (951).
• Luces: Base + Marrón cubierta (986).

Chaleco:

• Color Base: Marrón Cubierta (986) + Carne Mate (955) + Amarillo Desierto (977).
• Luces: Base + Hueso (918).

Pantalón:

• Color Base: Marrón Cubierta (986) + Marrón Caqui (988).
• Luces: Base + Marrón Cubierta (986) + Carne Clara (928).
• Sombras: Base + Marrón Caqui (988).

Medias:

• Color Base: Marrón Cubierta (986) + Marrón Caqui (988) + Gris Oscuro (994).
• Luces: Base + Marrón Cubierta (986).
• Sombras: Marrón Caqui (988) + Gris Oscuro (994).

 

 

© Humberto Garrido Martín. Julio 2004